Еще в июле на киностудии «Беларусьфильм» был принят новый телевизионный двухсерийный фильм «Пока мы живы» режиссера Сергея Сычева, однако выход его на экран постоянно откладывался. Решив узнать, что скрывается от народа, я все же нашел способ посмотреть картину чуть раньше официальной премьеры.

После просмотра сложилось впечатление, что если бы сценарий достался другому режиссеру, то могло получиться интересное кино. В основе сценария Федора Конева лежало стремление осмыслить эпоху 1990-х годов – времени, изменившего жизни и систему ценностей целого поколения. Правда, вместо эпического полотна получилась какая-то «короткометражка», если говорить о глубине раскрытия образов и обрисованных характеров.

В основе сюжета — лав-стори положительной, живущей не по лжи комсомолки Оли и начинающего партийного функционера Корнея. Юля Кадушкевич в роли Оли Богуш – одно из светлых пятен фильма. Для актрисы это — третья большая работа в кино после короткометражки Александра Канановича «Цвет любви» и съемках у того же Сычева в «Я помню…». Собственно, Юля вытянула весь нуднопатетический фильм на своих хрупких плечах, вчистую переиграв таких более звездных коллег-актеров, как Анатолий Кот, Владимир Гостюхин и Ольга Фадеева. Ее яркий непосредственный образ стал единственным интересным моментом во всем фильме, который и снимать бы никто не стал, если бы не чернобыльская тематика. Однако в новом фильме Кадушкевич продолжает играть во многом все ту же девушку, застряв в однажды найденном образе идеальной героини с чистой душой и сердцем.

Впрочем, на фоне Дмитрия Орлова — исполнителя главной мужской роли — Кадушкевич смотрится просто прекрасно. У меня сложилось твердое убеждение, что российские актеры класса С, приезжая в Беларусь на съемки, считают ниже своего достоинства работать в полную силу, расслабляются и просто «отрабатывают лаве». То, что актер, запомнившийся по «Небо, самолет, девушка», откровенно валяет дурака на съемочной площадке, видно уже после первых 20 минут. Образ слабовольного тюфяка, созданный актером, имел мало общего с тем амбициозным и энергичным Корнеем, который был изначально в сценарии Федора Конева.

Но фильм провалился не только «благодаря» актерским работам.

Больше всего меня поразила огромная ностальгия по СССР, которой переполнен каждый кадр фильма. «Какую страну развалили», — говорят нам и широко распахнутые глаза главной героини, и песни о вечномолодом Ленине, и сцены сжигания партбилетов, и многое другое.

Потенциально фильм Сычева мог стать хроникой времени перемен, летописью событий, изменивших в корне жизни всех нас. По факту воздействие фильма можно сравнить с говорливым соседом в электричке, который с удовольствием вам рассказывает про то, что он «…в советские времена – о!».

Интересно, что фильму при сдаче Департаменту по кинематографии была присвоена высшая категория (есть еще первая и вторая). Если раньше это было большой редкостью, то после того, как «вышку» получил «Чаклун и Румба», принцип присвоения категории стал непонятен всем, кроме министерских чиновников.

ET CETERA